《故土》steam评分降到2.4——《天谕》

无奈热情的国内玩家们，还是到外服体验了这款画风精美的开放世界，紧接着差评汹涌而来，《故土》的steam评分在发售当天就被降到2.4——问题过于密集，“进入地图后掉出地面，无限召唤菜单”、“传送必死”、“推荐配置1080”，遍地bug很快耗尽了玩家的耐心。

即使顶着vr、无限随机生成新世界等技术光环，这款游戏还是在今年3月17日宣布停服。

除了《故土》，网易手里还有另一个“开放世界”游戏《天谕》，负责和老对头腾讯的《妄想山海》中门对狙，但这两款游戏的完成度，尤其在“开放世界”这个体裁上的完成度，实在让人一言难尽。

《天谕》特色：大翅膀

接任务、刷等级、组工会、打团战，没有出彩的非线性叙事，没有完整、合理的世界观架构，没有刻画生动的NPC和让玩家自发想去挖掘的剧情，只是往大型网游里加入建造、无缝切换大地图这些元素，就可以自称“开放世界”。

舒茨在《蚱蜢：游戏、生命与乌托邦》中为玩游戏下过一个定义：“自愿去克服非必要的障碍”。

在这个定义下，开放世界的关键在于“玩家（在一些技术支持下）能够在故事设定的规则下，获得尽可能少的障碍限制，并按照主观的意愿，以（这些技术支持的）特定方式，对虚拟场景进行开放式探索与创造”。

诚然，无缝地图，以及建造、射击、竞速、角色扮演、动作等多玩法有机结合是开放世界游戏的特征，但这种游戏体裁的核心是，给予玩家充分的自由和良好的沉浸式体验，让玩家在虚构出的游戏世界里享受探索的乐趣。

而随处可见的氪金引导，页游风的审美，以及坐骑、装备、宠物等繁复的网游元素，都在疯狂稀释玩家们的沉浸感，让游戏的体验无限简化为“充钱、变强、打架、装X”，也仅此而已。

相比之下，《原神》能够脱颖而出，恰恰就是做好了取舍——塑造出完整的世界框架以后，把氪金和游戏内容本身剥离开，你可以用传统的单机游戏刷级思路玩“孤儿模拟器”，也可以为自己喜欢的角色充钱。

“3A”是个骗局

即使品质参差不齐，但只要有“开放世界”游戏被推进市场，玩家们依然愿意贡献下载量。

上架第一个月，《天谕》和《妄想山海》下载量都排进国内ios榜单前十，为网易和腾讯创造了可观的收入。而两家手上各自的“开放世界”体裁游戏，还有一大堆正在排队进场。

网易有备受关注的《代号：诸神黄昏》，腾讯则手握着疑似《王者荣耀》衍生作品《代号：启程》、赛博朋克风手游《代号SYN》、对标网易《明日之后》的《黎明觉醒》，以及分别和西山居、祖龙合作的《CODE-D》、《诺亚之心》。

其他厂家也没闲着，就在两周前，完美世界抛出《幻塔》的优化PV，被称作目前国内“完成度最高”的《原神》竞品，从画风来看，明摆着要在二次元的细分市场和米哈游抢地盘。

《幻塔》的二次元画风

除了财大气粗，有成熟的游戏工业生态，又习惯做前宣的大厂，还有诸多零零散散的小作坊、工作室在入局，其中不乏游戏科学这种民间高手。各路兵马在同体裁上疯狂下注，倾尽资源加码研发工作，这场游戏界军备大战，倒颇有些雅达利大崩溃后欧美游戏圈的味道。

上世纪八十年代，电子游戏还是个稚嫩的新生儿，由于市场上供应严重不足，厂商推出什么，玩家就必须硬着头皮接受什么，这也导致厂商们陷入傲慢和堕落。

1982年，世界游戏行业的顶尖企业雅达利公司，赶在圣诞节推出工期仅六个星期的“大IP”作品《E.T.外星人》，内容奇烂无比，与前期宣传完全不符，引发玩家们集体愤怒。

北美游戏行业陷入长达四年的冰封期，作为罪魁祸首的雅达利被母公司拆分出售，卖不出去的250万盘《E.T.外星人》游戏卡带，和其他存货一起，被推土机埋进新墨西哥州阿拉莫戈多垃圾镇。

被填埋的雅达利游戏卡带

这场堪称世界游戏之耻的事件之后，日本游戏企业趁势崛起，任天堂在“红白机”FC上建立“权利金制度”控制游戏软件质量，要求欧美第三方游戏厂商除了接受品质审核之外，还要缴纳权利金换取进入平台发行的资格。

任天堂的这套机制，虽然避免了垃圾游戏导致的市场反噬再次上演，但也把欧美厂商们限制进由日本企业主导的评价体系之中。

为了挣脱这套体系，美国的游戏公司提出属于自己的A-F评分系统，以及现在业界盛行的“3A”概念：A lot of money（大量的钱），A lot of （大量资源），A lot of time（大量时间）。

简单来说，挂3A牌子的游戏，就意味着这款游戏拥有顶级的预算和技术支持，相当于用整个企业的声誉和技术力做担保进行营销。

有这套话术做基础，随着和PS3风行世界以后，3A游戏的概念走向全球化，欧美大厂们陷入以3A作为核心的内卷式竞争当中。

游戏行业内卷狂潮

这十几年来，欧美厂商的开放世界游戏井喷浪潮，不过是行业内卷的附属品。

由于需要大量重研发成本，开放世界游戏很适合作为打击日本厂商的利器。靠大量策划人员搭建世界框架，创造网状叙事脉络，再用巨大的研发成本为游戏赋予视觉、音效、操作、玩法上的优势，这套野蛮的组合拳打下来，日系厂商节节败退。

比如开放世界领军大厂R星，《GTA4》就烧掉1亿美刀，《GTA5》的成本足有2.65亿美金，其中有1.37亿是纯开发成本。而根据游戏发行商Take-Two的CEO 所说，《荒野大镖客2》的开发成本是《GTA5》的三倍，近4亿美金。

R星的重磅作品，在游戏市场的影响力简直可怕，《荒野大镖客2》上市仅三天，就赚回了7.25亿美金。

《荒野大镖客2》的西部风光

随着内卷加剧，新的问题开始显现：重金砸出来的3A游戏，空有华丽的音画体验、庞大的游戏规模、时髦酷炫的游戏演出，但游戏娱乐性方面却长期原地踏步。

简单来说，就是同质化——玩家在不同的世界观里做同样的事，无论辐射废土、赛博城市，还是剑与魔法的中世纪奇幻世界，可以干的都是千篇一律地捡垃圾、刷怪、建房子。

也难怪《刺客信条3》的创意总监Alex 把欧美3A游戏称作“恶性增长的癌细胞”适合长期玩的生存类手游单机，他认为3A游戏未来只有两种结果：要么只以市场数据分析为前提而制作游戏，比如《使命召唤》、《战地》；要么只追求图像技术和制作规模，而忽视玩法和娱乐，成为“资本军备竞赛游戏”。

然而，即使3A游戏缺乏足够的创新和游戏性已经成为国外玩家共识，但这并不影响相对隔绝的中国游戏市场里厂商们疯狂赛马。

从这个意义上来说，《原神》的成功并不是个好消息，它开启了潘多拉的盒子：不止玩家们可以充值变强，游戏厂商也可以通过“充值”杀出血路，而在模仿和搞内卷上，中国厂商的行动力世界一流。

不充值怎么变强呢？

大批排队等着进场的国产“开放世界”手游钻了出来，投资动辄几千万，从二次元到赛博朋克、废土生存，全品类矩阵式打法，除了开发时间短，在资金和资源上都投入不菲，按欧美的评价体系，怎么也算个“2A”。

国内游戏圈有个笑话，说中国距离首款3A大作，永远都有三到五年时间，这话不对。如果从技术和资本的集中程度来看，中国的游戏行业已然具备了生产精品游戏的能力，大厂们旗下的工作室也早已经跨越国境，遍布世界游戏产业的核心地区。

而这些资金和技术都流向了网游，至于单机游戏，依然迟迟没有长进。

氪金迷思里的“中国创造”

中国游戏市场的问题是，愿意为好游戏花钱的玩家太少，更多的玩家们新开传奇，是在高度成熟的氪金机制诱导下，无意识间为自己的短暂满足感买单。

这也是为什么，国内的买断制单机游戏始终难以发展，免费入场但无限氪金的网游却突飞猛进，在世界范围内独树一帜。有玩家调侃中国游戏厂商对全球游戏行业最大的贡献，就是率先发明了6元首充的氪金套路。

首充，免费游戏必备套路

中国游戏产业结构畸形，背后有复杂的历史原因。2000年5月，《光明日报》记者夏斐发文，称自己暗访之后发现沉迷《星际争霸》和《英雄无敌》等游戏的孩子们或偷或抢，甚至于还有女生卖淫，不顾一切就为了继续玩游戏。

这篇文章面世一个月后，文化部联合十几个部门，发布《关于开展电子游戏经营场所专项治理的意见》，也就是所谓的“主机游戏禁令”。一夜之间，国内电子游戏厅几乎绝迹，对游戏的审核和管理越发严峻，政策和舆论共同围剿，再加上盗版游戏泛滥，国产单机就此覆灭。

网游，成了游戏从业者们的避风港，陈天桥从韩国引进《传奇》、《泡泡堂》成为首富后，无数游戏公司紧急变道，开始网游产品的引进、研发。但做网游也不安全，蓝极速网吧的一把火，点燃了“战网魔”的时代浪潮，也彻底烧残中国游戏行业。打游戏是见不得人的事，有得玩就该谢天谢地，还挑什么挑？

这种玩家和厂商之间的不对等关系持续至今，不少公司只想着做做代理、宣发赚快钱，有的把国外的游戏换个皮照搬国内收割信息差，有的则捏造IP赚起智商税。反正中国玩家也不挑食，没必要加重自己的负担。

《原神》的出现，只不过是打了个信息差，让中国玩家们知道“游戏还能这样”，这也是米哈游遭同行不待见的原因——凭一己之力拉高了行业门槛，影响同行们恰烂钱。

《原神》或许会是中国游戏史的转折

特殊的历史原因，让中国的绝大多数移动设备玩家没接触过太多高质量游戏作品，依然处于被动接受的状态，基于此，国内厂商们只需要有限度“借鉴”国外精品游戏的部分系统，就足以应付国内绝大多数玩家。

换言之适合长期玩的生存类手游单机，那些动辄强调3A、习惯使用steam，买了等设备作为日常娱乐项目的中重度玩家，并不是手游大厂的目标客群，大厂们没有动力为了迎合这些少数人的需求，而去迭代自己的生产策略。

至于表面上看起来激烈的国内大厂内卷，也基本保留着不掀桌子的默契——钱都用来砸不同品类，搞好画面、音效、优化，做做宣发，而不会去对玩法、游戏机制本身做太深入的创新和钻研。更别说放弃网游战场，去做政策和市场风险都更高，又缺乏成熟发行渠道的单机游戏。

毕竟，如果把玩家的胃口养刁了，抬高的是自己的成本。

参考资料（上滑查看内容）

【1】浮乐：《当下的爆点探索 ——开放世界浅析》

【2】モンスターハンター：《从游戏设计角度探讨我们为何爱上开放世界游戏》.机核网

【3】rct ：《无尽的探索，游戏中的开放世界》.游资网

【4】等等：《过去10年，开放世界游戏发生了哪些变化？》.触乐网

【5】游戏观察：《戴着镣铐跳舞的开放世界》

【6】陈风：《当“开放世界”逐渐走向封闭，做这类游戏还有意义吗？》

【7】李亚捷：《游戏的焦虑：市场、舆论和责任》.36氪

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